2017年6月23日下午，博雅大学生学术沙龙项目第三期第二十九场在我校相思湖校区人文楼4203举行。

首先由两位同学朗诵作者王昕的文章《避免古装剧游戏娱乐元素的泛滥》。符秀圆同学谈到，在当前弘扬优秀传统文化、国学复兴文化大背景下， 如何改善历史题材影视剧艺术生态，充分发挥历史正剧的引领作用，平抑影视戏说剧中的历史虚无主义倾向，是一个迫切的艺术课题。近些年来，戏说剧、宫斗剧、穿越剧、玄幻剧等大行其道，而历史正剧却很是落寞凋零，凄凄惨惨戚戚。从国学教育和公民公共文化素质建设角度说，这种态势长此以往，必会玩物丧志，导致国民正史野史不分、文化来路不明、文化导向不清等弊端。虽说近期以来《于成龙》《大明王朝1566》等历史正剧颇有重整河山气象，但面对强敌环伺，恐亦非朝夕之功。于此形势下，如何理解中国历史题材影视剧的类型与美学精神、如何重视并改进历史正剧艺术生产等理论问题，都有重新厘清之必要。

吕昌威同学接着谈到，根据王昕先生的说法，在当下历史题材影视剧生产中，既要容纳大众通俗文本的游戏与娱乐消费功能，更要注重建构高雅文化类型的影视历史正剧携带的艺术真实性。高雅文本和大众文本之中真实元素和游戏元素的配置比重不同，其精神导向迥异，虽然二者都属不可或缺，但强调历史正剧对戏说剧的优先位置和艺术引导，强调尊重历史事实本身，强调国民通过影视历史正剧这种艺术形式认识历史学习历史，强调对优秀中华传统文化的继承和弘扬，在当下特别具有现实性和紧迫性。

然后覃秋媛同学朗诵作者陈慧娟的文章《善用社会力量促进古籍修复》，文章提到当代文物修复的尴尬：近日，江苏扬州大学的一个拍摄团队将镜头对准文物修复的一个分支——古籍修复，拍摄了纪录片《我在扬大修古籍》。片中主角的一句“我带了800位实习生，但最后没有一人成为古籍修复师”让人们再度关注古籍修复的人才缺失问题。待修复的古籍数量浩大，而修复人员数量与修复速度跟不上，是一个长期矛盾。针对专业人士不足、许多珍贵古籍无法得到及时修复的问题，重视古籍修复工作，加大投入，提高从业人员待遇、职业荣誉感，转变人才培养方式都是根本之策，也是一个漫长的过程。

然后王格同学朗诵作者曹华飞的文章《电影创作者莫有“玻璃心”》，文章提到当代文物修复的尴尬：近日，在上海国际电影节的论坛上，知名编剧、导演、学者等聚焦国产影片面临的问题和未来的出路，一些不太乐观的行业数据颇受关注：2016年国产电影立项3742部，总票房266.63亿元，只有不到40部电影盈利，亏损面惊人。到了2017年，一季度票房同比下滑6.45%，业内称之为“雪崩式”滑坡。近期，不靠热点、不靠花式宣发、不靠明星阵容与颜值的印度电影《摔跤吧！爸爸》在内地市场收获破10亿元的票房，高质量带来了好口碑。这很好地说明了，左右一部电影的力量是普通观众群体，艺术消费进入了全民时代。同时，左右整个电影市场、行业的力量当中，正在形成的有知识、有见识、有审美、有原则的观影群体的影响力越来越大。部分片方和资方与其想着“千亿票房不是梦想”，与其和观众紧张对立，不如在泡沫破灭前丢掉“玻璃心”，好好想想该怎么努力。

活动结束时，简老师推荐广西本土文艺刊物《红豆》给同学们。《红豆》杂志创刊于1972年，由中共南宁市委主管、南宁市文联主办、南宁市《红豆》杂志社编辑出版并向国内外公开发行。目前，《红豆》杂志开设有“南宁名片”、“实力作家”、“红豆特别策划”、“小说长廊”、“特约专栏”、“文化视点”、“散文空间”“诗歌部落”、“翰墨丹青”等栏目。简老师将自己带来的十余本《红豆》杂志赠与参与活动的同学。

简老师

符秀圆同学

吕昌威同学

 覃秋媛同学

王格同学