宋朝文人晁以道有诗云：“画写物外形，要物形不改，诗传画外意，贵有画中态。”作为漓江画派的领军人物，同时作为广西艺术学院院长的黄格胜，集大成者所创作的漓江山水系列画作，无疑与诗中所道十分契合。在诗与画的离合异同中，黄院长以淋漓流畅的笔法，极有韵味地将平常山水之景入于画卷，而画中漓江山水、烟雨、农家无不像一首首诗歌，生动活泼的存在着。

一、画中出诗，诗以入画

再如名为《岁月如歌》的画作，这幅画名字本身就带着一股诗意，回头看画面构图，描绘的乃是漓江深山之中一处普通人家房屋。同样用了山水画“对景写生”技巧，以墨黑缀满房屋、街道、古树，用力深浅不一，有远有近，层次分明。最突出的一抹土黄来自老房子中间一片斑驳的墙壁，这种着力一处的特点，使之房屋的老旧感跃然纸上，与墨黑对比强烈，表现突出。另外，在对古树的处理上也是颇有特点，为了进一步凸显“岁月的雕蚀”，对古树的根茎进行了力道处理，加深了古树的叶子和枝干，同时，将远山的色彩和力度淡化，又在古树下配有青葱新生的青草簇群，树的根茎错节之感与房屋墙壁的斑驳老旧相得益彰，显出“岁月如歌”中的诗意来。此画透出一股没来由的怀乡意境，“离别家乡岁月多”之感通过画面挥发出来。贺知章《回乡偶书》中“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”所感离乡之久，人事变迁，但门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。黄院长《岁月如歌》一画中，兼具物、情、意，一处寻常之景，通过色彩的巧妙对比和有层次的构图，明明让人觉出岁月像一首歌一样过境，而故乡之景仍在我心中的淡淡乡情。

由此可见，诗中可以有画，而画里本可以有诗，如宗白华在《美学散步》论诗画分界时所说“纯粹的景，成了纯粹的情，就是诗。”黄院长《漓江百景图》中，每一幅景都是自然之物，取材天地，精湛娴熟的处理技巧，抓住了漓江山水之景的神韵，看起来简单的山水，却被他细致流畅的娓娓道来，本就如一首诗歌一样，寥寥几句，就已蕴含深意。

二、画传诗情，升华人心

《漓江百景图》中的山水之景，如《九马画山》《明月挂东山》    画者在创造美，而观者同时在审视美。观者的审美观者也不是对于孤立的、有限的“象”的观照。黄格胜院长漓江百景图中《沧桑》一画，足见从“象”的观照进到对于“道”的观照层次来。老子的道是一种“形而上”的没有具体形象的精神，而“器”又是一种只有外形而缺少内涵的“形而下”之物。其中决定一幅画精神内涵最重要的，是它的“象”，它以一种承上启下的方式存在，既表现出画的内容，又呈现出画的深意。

在《沧桑》一画中，大榕树粗壮、结实地树枝树干互相紧紧的缠绕，无数盘根错节“扭曲”在一起，一眼看去便觉心中升起一股“凝固、纠结”之气。画面中心最突出的是粗壮的树上爬满的道道根茎，它们像一道道时光的刻刀，浅层次的看，充分表现出了大榕树的古老和久远年代，而往深处看，画者往往笔在画中，而意在画外。不仅是树的“沧桑”，这幅画不也正是在表达人事的“沧桑”吗？树，本身是具体化的植物存在，而在画者写意又深情的刻画下，它像极了人生。不禁令人联想到唐朝诗人王绩《野望》诗中一句“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。”其中传达出的举目四望、孤寂落寞之情油然而生。人事的沧桑远不止如此，老树依然盘根生长，留下古老的痕迹。而人呢？死后不过一抔黄土，随风而逝，谁又能留下太多呢？杜甫《赠卫八处士》诗云：“少壮能几时？鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠。焉知二十载，重上君子堂。昔别君未婚，儿女忽成行。”少壮年华能有多少时候,世事茫茫不知道将来会怎样,这是人生另一种不可得的沧桑。白衣苍狗，世事变幻无常，画者借用“沧桑”一词形容古树，也形容人生，转瞬即逝，转眼白发，却还有很多未完之事和不舍之人。

    可想而知，当观者观此画时，与自身故事产生契合，便会走入画中的世界，同时沧桑一词的外延就拓展开来。每个人对沧桑的不同感受和不同解释，通过一幅画的“沧桑”写意，完完全全的表露出来，而绘画本身，成为载情载意的主要对象。王羲之《书论》说道“点画之间皆有意，自有言之不尽得其妙者。”黄格胜此类画意境之美便是如此，《老墙，老树，老夫，老妻》画面看似简单，却有一种陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山。”的自在和闲适，同时也反衬出画者的心中世界，即对质朴、单纯生活的美好向往。《古树老宅两相依》一画，仍以漓江景中最朴素的古树和老宅作为主要对象，试表达了一种树与故乡，人与自然不可分割的亲密感，柳宗元诗云“烟消日出不见人，欸乃一声山水绿”诗人用绘声绘色的手法，描绘了山川景物的美好和多姿。画者同样借此意境，描绘出承载诗情的风景来。

    黄格胜院长的百景图达到了“下笔如有神”的境界，正因为画者心中早已写出了人生的诗句，有了历练和感悟，才能将心中所思所想，转化为富有观赏性的山水画来。画者不仅欣赏自然的美景，从中享受优美和崇高，而且还从山川草木之中体味、把握自然之大道，并将其以百景图的形式保存下来，即司空图所谓“真意”，“味外之旨、韵外之旨” ，“象外之象、景外之景”。观者也自然深陷进“言无尽、意无穷”的审美理想中来。

郭六芳诗云：“今日忽从江上望，始知家在画图中。”不徒是作画上的技巧、经验，画者有着其他种种感情，它们交织在一起，呈现出漓江画派特有的画风，传承着漓江画派的独到的气韵。这漓江的百景，一山峰一河流，一草木一岩石，一回旋一激荡，都历历在眼前。